二十世紀初的中歐，鄉村的風貌、人們的生活方式以及民間的服飾與幾個世紀前並沒有太大的變化，所以穆夏常帶着相機和速寫本在鄉間穿行，滿懷激情地爲他的作品尋找靈感和收集素材。雖然這些油畫仍然十分講究畫面的佈局和細節的精緻描繪，但與過去的商業性繪畫有很大不同的是，這些油畫更多的呈現出凝重的歷史沉澱和深厚的現實基礎。畫面的主角不再是千篇一律的青春少女，而是現實生活中斯拉夫人的鮮活形像，畫面充滿了生活粗糙的質感;風格也不再是純粹裝飾性的，而更多呈現出象徵主義的氣質。這些油畫的確是畫家全部藝術天賦的體現，但卻不如他的商業性作品出名。
一九一八年十月二十八日，第一次世界大戰結束後不久，一個獨立的捷克斯洛伐克共和國誕生了。幾個星期後的十二月十八日，這個新生的國家發行了它的第一套郵票，穆夏正是這套郵票的設計者(恐怕沒有其他哪個國家有這麼一位出名的藝術家爲它設計第一套郵票吧)。穆夏還爲這個新生的國家設計了紙幣。他用他自己的方式爲祖國貢獻了自己的力量。
一九二八年整個“斯拉夫史詩”系列的二十幅油畫全部完成，穆夏將它們全部捐獻給布拉格市，但他並沒有得到熱情的迴應。此時，新藝術運動的風潮已經過去，正當紅的現代藝術的支持者們對所謂“十九世紀”的風格大加貶斥。在藝術界口味的變化中，穆夏成了時代的“落伍者”。儘管穆夏的作品在大衆中仍然很受歡迎，但因爲他的藝術不夠“新”，藝術批評家們並沒有對他嘔心瀝血而成的作品給予多少重視。
當德國入侵捷克斯洛伐克的時候，他成爲被德國人拘捕的第一批人之一，儘管審訊後他被允許回家，但他的健康已經受到了傷害。一九三九年七月十四日，他因肺炎在布拉格去世，葬在Vysehrad公墓。
