亞莎·海菲茲，傑出的美籍俄裔(一般這麼認爲，事實上海菲茲出生在沙皇統治下的立陶宛)小提琴家。二十世紀最爲優秀的小提琴家之一，其實省略“之一”兩字也決不爲過 。
1912年10月，柏林。來自俄羅斯的11歲小男孩海菲茲在著名的指揮家尼基什領導的柏林愛樂樂團的協奏下，以出乎在場所有人意料的成熟演技演奏了門德爾鬆的《小提琴協奏曲》。創一代風氣之先的小提琴大師克萊斯勒也在聽衆席上，聽了海菲茲的演奏，他按耐不住自己激動的心情，讚歎到：“你我也許該懷着多麼滿意的心情馬上砸碎自己的小提琴啊。”克萊斯勒與海菲茲，兩位20世紀小提琴的巨人，雖然分屬兩代人，但都是各自一代中最出類拔萃的佼佼者。他們倆不僅地位相當，連生日也是同一天，莫非冥冥之中上蒼果真屬意於這一天來造就人間的琴聖嗎?
海菲茲1901年出生於沙皇統治下的立陶宛，父親是首都維爾紐斯交響樂團的小提琴手。當海菲茲3歲時，父親往他手裏塞了一把小提琴，這就算是舉行了最簡潔的授徒儀式。
父親教了兩年後便對琴技進展神速的兒子感到束手無策了。於是海菲茲被送入了維爾紐斯音樂學院師從馬爾金教授學琴。在正規的學校教育環境中海菲茲的進步更爲驚人。一年後，海菲茲便在音樂會上成功的演奏了門德爾鬆的協奏曲，一時間，“天才”、“神童”的桂冠紛紛落到了這位年僅6歲的孩子頭上。爲了進一步提高和深造。奧爾慧眼識才，自然願意親自培養這個孩子。怎奈沙皇的法律嚴禁猶太人入住聖彼德堡 ，況且學校也從未招收過如此年少的琴童，這可難煞另外海菲茲父子。所幸奧爾惜才如命，爲此事積極與身爲學院院長的著名作曲家格拉祖諾夫斡旋，方纔解決了這道入學難題，那就是將父子倆雙雙招收入校，做奧爾大師的學生，其時海菲茲的父親已年逾四十。
奧爾此舉堪稱用心良苦，有了父親在身邊照顧生活上的一切，海菲茲便毫無後顧之憂，他全身心的隨奧爾學習了整整六年，完美的掌握了作爲一名優秀小提琴家所應具備的一切技能，成長成爲奧爾班上涌現的最傑出的“俄羅斯小提琴學派”的代言人。
學成後的海菲茲信心十足，1911年在烏克蘭的三場音樂會只算小試牛刀，便贏得了“小提琴天使”的美譽。1912年在柏林的一舉成名更使他人氣直升，勢頭直指那批前輩大師們。1917年，作爲猶太人的海菲茲與父親一同遷居美國。就在同年的11月27日，16歲的海菲茲在卡內基音樂廳舉行了他在美國的首演。他一口氣演奏了維尼亞夫斯基的《第二協奏曲》、帕格尼尼的《第24首隨想曲》和維塔利的《恰空》等10餘首技巧艱深的樂曲，博得聽衆們雷鳴般的掌聲。這場“劃時代的音樂會”向世人宣告：20世紀的小提琴的新王者誕生了!
此後海菲茲開始了他在世界範圍之內的“閃電革命之旅”。1920年他在倫敦的皇后大廳以無可挑剔的技藝演奏了埃爾加的《B小調協奏曲》，最後便一路向東，先後在印度、以色列、蒙古、朝鮮、日本以及中國的天津、上海和香港等地演出，所到之處，無不受到當地人們的熱烈歡迎。
1925年，他加入了美國國籍，成爲美國猶太籍小提琴家龐大“家族”中的一員。這時，他的那些前輩或者同輩們又有誰能與之爭風呢?惟有偉大的克萊斯勒的地位兀自巋然不動。他們作爲不同藝術風範的傑出代表，爲對方樹立的一個參照的藝術對立面，從而雙峯並列的屹立在整個小提琴壇的最前沿。
俗話說“金無足赤，人無完人”，小提琴的音準取決於演奏者手指按弦的位置是否準確，半毫米之差音已經大不相同，因此小提琴演奏中出現雜音、錯音是再所難免的。然而，這條定律在海菲茲身上卻失去了作用。海菲茲的演奏就是以高度的精確和完美作爲其最鮮明的藝術特徵的。他是個完美主義者，容不得在演奏中出現一絲一毫的錯誤和閃失。每次演奏前，他都一絲不苟的設計好整部作品的佈局和所需的弓法、指法。指揮泰斗托斯卡尼尼對海菲茲的這種卓絕超凡的才能讚不絕口，稱他是自己見過的小提琴家中“唯一能演奏得完美無缺的藝術家”。向來文筆犀利，出語辛辣的英國大文豪蕭伯納先生對此耿耿於懷，終於有一次忍不住給海菲茲寫了一封公開信，信中說：“海菲茲先生，請問你能否拉錯一個音以表明你是一個人而不是一位神呢?”
曾傳言
海菲茲的師兄艾爾曼在現場聆聽他在美國的第一場音樂會後緊張得渾身冒汗，並對身邊的鋼琴家說："你不覺得今天的天氣太熱了嗎?"鋼琴家笑着回答："也許對於鋼琴家來說還不算熱。"
斯特恩曾感嘆："拉小提琴的只有達到我這個水平才能真正理解海菲茲是多麼偉大!"
帕爾曼曾說："海飛茲大大地改革了小提琴的技巧，並把小提琴的演奏技巧推向了光芒萬丈的巔峯。"
梅紐因說："他是小提琴家眼中的小提琴家。"
當年紅極一時的克萊斯勒聽完海菲茲的演奏後，感慨地說："我們不如在膝蓋上將小提琴打碎，回家耕田去吧。"
可見，在當年高手如林的情況下，海菲茲的琴技用武俠小說中的話來形容已是"獨孤求敗"。海菲茲的演奏極具說服力，不談那凌厲無匹的技巧，單單是那份君臨天下的王者氣質就不是其他小提琴家所能比擬的，但仍有不少人質疑海菲茲的詮釋風格是否過於冷酷無情?一般樂迷也因他的這種演奏風格而認爲其錄音的音色冷硬。其實，這個觀點很難站住腳。現實中，海菲茲是一位很有幽默感，體貼他人的音樂家，至於他在拉奏時目無表情，、面部冷漠，只不過是他也像大多數音樂家一樣，將心神全然貫注於音樂，服務於音樂，面部當然無餘暇"做表情"。
1987年12月10日，一代琴聖病逝於洛杉磯;這位生前曾在樂壇掀起驚濤駭浪的偉大小提琴家就這樣平靜的歸於永道;正如《時代》在紀念他的文章中所說：“如果海菲茲從來沒有存在過的話，小提琴演奏藝術將永遠不會達到今日的高度和如此完美的水準···作爲個人，他給世界留下了撲朔迷離的問號;所謂小提琴演奏家，他將在今後的幾個世紀中引起無可估量的反響。”
