1879年，《旁觀者》雜誌這樣評論葛洛斯維諾畫廊的展覽，“在英國，蒂索只有一個對手，那就是阿爾瑪·泰德瑪。”雅姆·蒂索和勞倫斯·阿爾瑪·泰德瑪都出生於1836年，並且有着驚人相似的經歷：兩人都曾在巴黎學習和工作過，受1870-1871年法國普魯士戰爭的影響，兩位藝術家都到了倫敦，在那兒他們成爲朋友。與莫奈和畢沙羅等短期避難的畫家不同的是，他倆都在倫敦定居下來，並且進入了相同的社會圈，很快在那兒建立了他們的威望，獲得了名聲與財富。
當雅姆·蒂索最後離開倫敦時，阿爾瑪·泰德瑪買了他的房子。在描繪生活當中的優雅人士之前，他們都受比利時畫家亨德利克·利斯的影響創作歷史題材方面的作品，他們都專注於亮麗的色彩和細節，畫得像照片。當很多聲音懷疑這兩位畫家在藝術史上的重要性的時候，他們明顯的藝術技巧被廣爲欣賞和比較。兩位藝術家都是那個時代的世界主義者、精明商人，他們通過創作反映19世紀後期的社會生活的作品來迎合買畫人的需求。
不過，阿爾瑪·泰德瑪的主要題材是古羅馬人物(或者說是“穿着寬袍的維多利亞人”)，而蒂索的對象更多是同時代的人。蒂索擅長表現時尚人物的對話場景，被質疑爲“漂亮相片”(批評家約翰·拉斯金曾批評其作品爲“只不過是庸俗社會的彩色照片”)。但他的作品成了19世紀最好的視覺檔案，他對富裕和奢華的描繪傳達了維多利亞時代的社會情緒，也暗示了作者的厭倦。
