梅村體的藝術特點是什麼?“梅村體”是明末清初的著名詩人吳偉業極富個性的七言歌行體詩歌的名稱，下面小編爲大家帶來詳細的文章介紹。
它來源於六朝時形成的七言歌行體，在“初唐四傑”等詩人的手中，擴大了它的題材範圍，發展了它的表現形式，形成新的特點。清初吳梅村繼之又發展了此體，吳梅村是位才華橫溢的詩人，他一生沉吟不斷，詩作今存一千多首，早年春風得意，春花滿眼，故多風華綺麗之作，中年以後遭逢喪亂，閱歷興亡，多哀怨悽婉之音，晚年心境愈加悽苦，其詩愈多蒼涼悲楚之調。
後人對吳梅村的敘事詩的評價，歷來都是認爲是“詩史”，通過詩歌寄寓興亡之感，具有敘事和抒情相結合的特點。關於“梅村體”的評價最爲知名的是：“其中歌行一體，尤所擅長，格律本乎四傑，而情韻爲深;敘述類乎香山，而風華爲勝，韻協宮商，感均頑豔，一時尤稱絕調。”這段評價道出了“梅村體”的藝術淵源與獨特風格。
吳梅村的詩具有濃厚的主觀感情色彩，它不以純客觀的敘事爲主，因此顯示出強烈的主觀抒情性，而他對人物形象的塑造和對詩歌結構的安排也受此影響。所以他的敘事時常出現大幅度的跳躍，如《圓圓曲》寫吳三桂從農民軍手中奪回陳圓圓，只用了兩句：“若非壯士全師勝，爭得娥眉匹馬還”，期間的曲折全省去了。
《聽女道士卞玉京彈琴歌》中寫弘光朝滅亡，也只用了兩句：“南內方看起桂宮，北兵早報臨瓜步”。《鴛湖曲》中寫吳昌時竹亭湖墅由盛到衰經歷了兩次變化，一次是昌時的被殺，還有一次是朝代的更迭，而第二次變化完全是從“寧使當時沒縣宮，不堪朝市都非故”這兩句感嘆中透露出來的，詩中並沒有做任何交代。詩人這樣寫，儘可能的省去了客觀的記錄，以便騰出更多的筆墨抒情。凡是遇到適合抒情的地方，比如詩中人物的心理活動，易代前後反差巨大的氛圍景象，他都潑墨如雨，寫得十分酣暢。
吳偉業以唐詩爲宗，五七言律絕具有聲律妍秀、華豔動人的風格特色。而他最大的貢獻在七言歌行，《四庫全書總目提要》評說：“其中歌行一體，尤所擅長。格律本乎四傑而情韻爲深，敘述類乎香山而風華爲勝，韻協宮商，感均頑豔，一時尤稱絕調。”他是在繼承元、白詩歌的基礎上，自成一種具有藝術個性的“梅村體”。
它吸取白居易《長恨歌》、《琵琶行》和元稹《連昌宮詞》等歌行的寫法，重在敘事，輔以初唐四傑的採藻繽紛，溫庭筠、李商隱的風情韻味，融合明代傳奇曲折變化的戲劇性，在敘事詩裏獨具一格。梅村體的題材、格式、語言情調、風格、韻味等具有相對穩定的規範，以故國愴懷和身世榮辱爲主，“可備一代詩史”，又突出敘事寫人，多了情節的傳奇化。它以人物命運浮沉爲線索，敘寫實事，映照興衰，組織結構，設計細節，極盡俯仰生姿之能事。
“梅村體”敘事詩約有百首，如《永和宮詞》、《蕭史青門曲》、《鴛湖曲》、《圓圓曲》、《聽女道士卞玉京彈琴歌》等，把古代敘事詩推到新的高峯，對當時和後來的敘事詩創作起了很大的影響。《圓圓曲》是“梅村體”的代表作，也是吳偉業膾炙人口的長篇歌行，它以吳三桂、陳圓圓的悲歡離合爲線索，以極委婉的筆調，譏刺吳爲一己之私情叛明降清，打開山海關門，淪爲千古罪人。
全詩規模宏大，個人身世與國家命運交織，一代史實和人物形象輝映，運用追敘、插敘、夾敘和其它結構手法，打破時空限制，不僅重新組合紛繁的歷史事件，動人心魄，也使情節波瀾曲折，富於傳奇色彩。細膩地刻畫心理，委婉地抒發感情，比喻、聯珠的運用，歷史典故與前人詩句的化用，增強了詩歌的表現力。而且注重轉韻，每一轉韻即進入新的層次。詩人畫龍點睛般的議論穿插於敘事中，批判力量蓄積於錯金鏤彩的華麗辭藻中，“慟哭六軍俱縞素，衝冠一怒爲紅顏”，精警雋永，成了傳頌千古的名句。
