大家知道，西施在中國是美女的代名詞，而美男的代名詞當然是潘安，有俗語“貌若潘安”爲證。他是西晉時期的文學家，一位長得很帥的文藝青年。其實他本名應該是潘岳，字安仁，從來沒叫過潘安，到了唐朝，杜甫寫詩，爲了押韻和格律，硬將潘岳寫成潘安，“恐是潘安縣”，從此大家都叫他潘安。一句詩改了頭號美男子的名字，老杜也夠狠的。
千萬別以爲潘安只是顏值高而已，人家的才華和情懷也是一流的，他寄託哀思，紀念亡妻的詩歌《悼亡詩》寫得非常漂亮，乃至成爲中國詩歌史上的經典。
潘安雖然是帥哥，但用情很專一，自小與名儒門第的楊家姑娘訂婚，夫妻倆一起生活二十多年。楊氏去世後，潘安很悲傷，寫下紀念嬌妻的悼亡詩。他想念逝去的妻子，不知不覺時光過去，冬天過去，春天過去，寒暑也流逝，“荏苒冬春謝，寒暑忽易流”。換成蘇軾的話大概是“十年生死兩茫茫”。本來想在妻子的墓前多待一會，可是人家潘安也是一個上班族，再怎麼不捨，也得回去上班了，留也沒什麼用，“淹留亦何益”，“迴心反初役”，收起悲傷的心，回去上班吧。
臨走前，他看看和妻子一起生活過的地方，回想一起的恩愛歲月，“望廬思其人，人室想所歷”，很有現場感，平實而親切，但愈是接近現實，愈是悲不可抑。而妻子遺留的物品更是件件在目，睹物思人，令人惆悵。屏風還在，上面卻沒有妻子的影子，紙張上還有妻子寫過的墨痕，用過香料的香味還沒有完全消散，用過的物品還掛在牆壁上，恍如昨日，睹遺物而追思生前，“幃屏無髣髴，翰墨有餘跡”，“流芳未及歇，遺掛猶在壁”，正如“想念你香水的味道”。
潘安看着現實的東西，且是與妻子有交集的東西，產生了幻覺：明明是妻子用過的，物猶在，那麼人也應該在啊。現場感太強烈，導致他誤以爲妻子還在人世，等到清醒過來，一陣驚惶，才意識到：物是人非。其實也是他無法接受妻子離去，“悵恍如或存，回惶忡驚惕”。這種細膩的心理狀態刻畫得極其生動。
接下來潘安又打了個比方，說他與妻子如同雙飛鳥，如今落單了;好似比目魚，如今只剩下他孤獨地遊弋。“春風緣隙來，晨霤承檐滴”，人雖然去了，春風還在吹，沿着窗隙吹進來，屋檐水好似哀愁不斷，點點滴滴。這些細節也給了後世的詩歌很大啓發。
這首詩最大的成功之處在於以細節動人，不矯情，不主觀，懷念全部從生活細節中體現出來，越是接地氣的細節，越是感人至深。
