墨法，又曰“用墨之法”。一曰：用墨之法。前人謂水墨者，字之精華也。故臨地作書時極爲講究。墨過淡則傷神彩，太濃則滯筆鋒。必須做到“濃欲其活，談欲其華。”下面本站小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
宋姜夔《續書譜·用墨》雲：“凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。行、草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也。”
清包世臣《藝舟雙輯·述書下》雲：“畫法、字法，本於筆，成於墨，則墨法尤書藝一大關鍵已。筆實則墨沉，筆飄則墨浮。……”用墨作風，一方面往往因時因人而異。如北宋濃墨實用，南宋濃墨活用;劉墉喜用濃墨，夢樓專尚淡墨。另一方面，又常因書體風格、紙張性能的不同而有所區別。
二曰：磨墨之法。宋蘇易簡《文房四譜·墨譜》雲：“研墨如病，蓋重其調勻而不泥也。”研墨要涼，涼則生光。墨不宜熱，熱則生沫。蓋忌其研急而墨熱。又李陽冰曰：“用者旋研，無今停久，久時塵埃相污，膠力隳亡。如此泥鈍不任下筆矣。”
元陳繹曾《翰林要訣·肉法》雲：“磨墨之法，重按輕推，運行近折。”“凡磨墨不得用硯池水，令墨滯筆沍，須以水滴汲新水臨時斟酌之”，“凡書不得自磨墨，令手顫、筋骨大強，是大忌也。”
談墨法離不開水，即水墨，以墨爲體，以水爲用。從傳統複雜的制墨工藝就可一窺墨法的精奧。傳說中“墨分五彩”，或9種墨法，如濃墨，淡墨，溼墨，幹墨，漲墨，宿墨，衝墨，渴墨;雖然墨法不同，但黑濃淡轉，墨的神韻確實中國畫之獨有。
破墨法：
破墨法中分爲濃破淡、淡破濃兩種表現形式。破墨法是以不同水量、不同墨色，分先後相重疊而產生一種新的墨色效果的表現手法。它必須趨溼進行，達到互破的目的。破墨法的特點是滲化處筆痕時隱時現，相互滲透，純爲自然流動而無雕琢之氣，有一種豐富、華滋、自然的美感。
水潤墨漲法：
水潤墨漲是我現代著名畫家邱漢橋先生創造的國畫山水技法。水潤墨漲就是水和墨的高度概括。水與墨本無形，但它確又承載着有形的使命、精神內涵，這種內涵又傳導着人與自然的哲學關係。它可讓無形變有形，即“無”中生“妙有”之玄。邱漢橋的每幅作品都有水的靈動、水的滋潤、水的氣運、水的暈光，從而使他的作品磅礴、寧靜、幽遠，具天成之美
積墨法：
是一種由淡到濃，反覆交錯，層層相疊的方法。積墨可溼積也可幹積。溼積易顯墨韻，幹積易見墨骨。能做到積染千層，仍然元氣淋漓爲佳。
焦墨法：
焦者枯乾也。用筆枯乾滯澀凝重，極富表現力。焦墨運行中速度緩慢，故而老辣蒼茫，但焦墨不宜多用，與溼筆對比使用方顯焦墨的意韻。
宿墨法：
顧名思義即時隔一日或數日的墨汁，蘸清水在宣紙上所呈現出的一種脫膠墨韻用墨法。宿墨法在現代人物寫生常常使用，宿墨在宣紙上的滲化比新墨滲化多了一種筆墨意味，具有空靈、簡淡的美感。
衝墨法：
當第一遍所繪之墨尚未乾透時，用清水沖洗，使之產生墨塊中間淡化，用筆邊緣明確的效果。偶爾用此法會有意想不到的效果。
