今天小編爲大家帶來了一篇關於文物禁止出國的文章，歡迎閱讀哦~
我們知道，各地都有很多的博物館，能夠看到很多出土的文物，這些文物代表着各地不同的文化，每一件都是獨一無二的，而有一些文物可能會有在其他國家進行展覽，讓世界瞭解中國文化，但是有一些文物卻是被禁止出國展覽的，不管任何情況都不允許出國進行展覽，那麼這樣的文物你知道有多少嗎?爲什麼要禁止出國展覽，背後有什麼原因呢?
1.禁止出國(境)展覽文物
在四維時代AR技術加持下，來自金沙遺址博物館的太陽神鳥，在我們眼前“復活”了。華夏燦爛文明，造就了不計其數的文物瑰寶，但中國現存的文物有多少?
爲了這個數字，國家文物局花了整整3年，投入了10萬人，終於得到了一個準確的數字，10815萬件(1個億)。值得注意的是
在數量驚人的文物中，有64件文物，被列入首批永久禁止出國(境)名單，也就是人們口中常說的“老外想看，只能跑來中國看的文物”。因此有人問：擁有怎樣身份的文物，纔會被國家下令永久禁止出境?
目前爲止，中國有哪些被禁止出國的文物?16年前，國家文物局下令禁止一級文物出國展出。至今爲止，共發佈三批名單，均爲國家級珍品。在印發《首批禁止出國(境)展覽文物目錄》中，明文規定以下64件(組)珍貴文物爲“首批禁止出國的文物”。
從“入選”的文物名單中，我們可以發現這些被禁止出境的文物有以下“身份特徵”：
1、歷代出土古屍
2、宗教場所的主尊造像
3、質地爲象牙、犀角的文物
4、元以前書畫、絲作品
5、宋、元有代表性的孤品瓷器
這些被國家重點保護的文物，要麼是具備重大的史料價值且極其容易損壞的漆器或書畫，要麼是宋、元前的孤品。
比如，能發掘華夏文明最早的文化痕跡之一的紅山文化文物。
在紅山文化重大考古發現以前，人們所知的只有夏商周以來近4000年的中華文明史。但一批可上溯至5000年的紅山文化文物，開始促使中華民族兒女重新審視中國史前的歷史，尋找中華文明的源頭。
當年紅山文化文物的發現，立即引起了學術界的關注，學術界表示，這對追溯華夏文明有重大意義。
極容易被損壞的中國十大傳世名畫(部分爲孤品)。
除了《清明上河圖》齊名、藏於故宮博物院的《千里江山圖》，如今知名度頗高的書畫作品陸機《平復帖》卷、馮承素摹王羲之《蘭亭序》卷、展子虔《遊春圖》卷等中國傳世書畫，也被列入禁止出境的名單中。
還有一些獨樹一幟、世界罕見且流傳時間較長的傳世瑰寶。
曾在電視上“露臉”、屬夏代晚期青銅器的三星堆青銅神樹，也在中國首批禁止出國(境)展覽文物名單中。
源於3000年前、流傳着“通天”奧祕的青銅神樹，與華夏民族神話中的“扶桑”、“太陽神鳥”緊密相連。
還有一件存有2498塊玉片、迄今爲止人們發現的保存最完整的金縷玉衣。作爲聞名中外的首次重大發現，完整的金縷玉衣葬服具備重大的歷史意義。
被定爲“國寶級文物”的銅奔馬。
藏於甘肅博物館、因造型精緻無比曾傾倒一大批外國觀衆的銅奔馬(又稱“馬踏飛燕”)，曾在1973年古代歷史文物出國展，在英國和法國展出，後被列入《首批禁止出國(境) 展覽文物目錄》。
2.爲什麼要被禁出境(國)?
一些慘痛經歷告訴我們答案。
這64件文物都是中華民族不可再生的瑰寶，大部分都是絕品孤品。一旦出境展出，在運載過程中難免會遇上一些不穩定因素，造成的損失則永遠無法挽回。
1983年，日本大阪展出秦兵馬俑，一位遊客卻越過柵欄，敲碎了玻璃櫥窗，嚴重損壞了兵馬俑;
秦兵馬俑在美國展出，被一個美國青年掰掉了一個手指，造成了無法挽回的損失;
1993年，越王勾踐劍被運往新加坡參加戰國楚文物展，工作人員不慎將一塊有機玻璃柄板卡在了勾踐劍的劍刃上，劍刃部有一道長0.7釐米、寬0.1釐米的新傷痕...
這些慘痛教訓告訴我們，爲讓國寶的生命更好延續，我們需要想出行之有效的保護措施。
3.數字化保護勢在必行
舉個例子：書畫的壽命是有限的，民間一直流傳着書畫最多隻能“活”1000年的說法，再加上陽光、空氣及紫外線影響，常使一幅完好的書畫產生蟲蛀、黴變、退色。
200年後，我們的子孫後代是否能領略這些傳世名畫?是否還能完整清晰地鑑賞到宋元年代的國寶?答案是肯定的：利用數字化手段，文物數據可實現永久“保存”。
比如，王羲之的書法作品在歷經數字化“復刻”後，這幅書法作品不再被“困”在冰冷的庫房中，每人都可以隨時隨地在線鑑賞，也不擔心因質脆受損。
假若書畫作品不幸受損，我們還能根據這幅書畫的三維虛擬數據，對國寶進行修復。
對一些後世名聲遠播、但不可移動文物(如武侯祠博物館的唐碑)，數字化手段還能讓人們足不出戶，“身臨其境”品鑑歷史。
對於一些因歷史因素而流失海外、暫時無法回家的國寶，我們通過三維數字化技術，把它們“帶回家”。
“文物既要保護好，也要被認知”。伴隨人工智能數字化技術的發展，一次性解決了文物“難保存”和“難細品”兩大難題。
