重大革命歷史題材劇《走向勝利》殺青多日，目前正在後期製作與籌備發行中。
《走向勝利》把時間線拉回到1942年，講述了毛澤東爲首的黨中央決定召開“七大”，各地代表突破封鎖線匯聚延安，讓中國革命邁上一條從勝利走向新的勝利的光明坦途的故事。
該劇由吳子牛執導，吳俊編劇，張歌、侯祥玲等演員主演。
其中，演員張歌飾演偉大領袖毛主席。
準確地說，青年演員張歌是在學習唐國強的表演方式。
演員張歌此前有過飾演領袖的經歷，同樣是在吳子牛導演執導的電視劇《可愛的中國》裏，他第一次飾演偉人毛澤東。
《可愛的中國》着重描寫了毛澤東同志與方誌敏同志從初識的惺惺相惜到結下深厚革命友誼的過程，所以，張歌塑造的偉人戲份不少。
有意思的是，《可愛的中國》裏，老年毛澤東的扮演者是唐國強，雖然唐國強戲份不多，卻給了張歌現場向唐國強學習的機會。
張歌在接受採訪時回憶，唐國強給他講了很多塑造毛澤東的經驗和應該注意的事項，並且在聊天的過程中，唐國強非常仔細地觀察了他的外形，認爲張歌的外形條件好，只要貼上雙眼皮，再粘上痣，基本上就可以拍了。
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事實上，唐國強對張歌的點撥很重要。
張歌的表演短時間內從“一竅不通”過渡到了“遊刃有餘”，完成了在《可愛的中國》裏的表演任務。
只是，張歌的表演完全是在模仿唐國強，非但不高級，相反有一種“畫虎不成反類犬”的廉價感。
在《可愛的中國》裏，張歌塑造了青年領袖形象，但是並不理想，他按照唐國強的表演特點，把革命初期本應該“無限可能”的主席演成了紙片化的“老幹部”形象。
革命初期的主席雖然已經具備領袖氣質，但並不是時時刻刻一副“運籌帷幄、決勝千里”的模樣，相反他會迷茫、彷徨，會與別人因爲意見相左而爭得面紅耳赤，也會有普通人的七情六慾、悲歡離合。
與同樣飾演過青年領袖的侯京健的表演相比，張歌缺少了對角色的準確理解，只是簡單的模仿。
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而在這部待播的《走向勝利》中，張歌要塑造延安時期的領袖。
從劇組釋放的物料來看，張歌依舊是按着唐國強的路子表演。
從抽菸的動作到說話的腔調，再到一隻手扶腰、另一隻手“指點江山”，甚至是笑起來時的模樣，張歌都像極了唐國強。
唐國強塑造領袖時的表演模式深受各位“後輩們”青睞，甚至連在另外一部獻禮劇《光榮與夢想》中飾演中年領袖的佟瑞欣也在模仿唐國強。
在《光榮與夢想》中，佟瑞欣從說話語氣腔調到動作姿態，就是在複製唐國強，一副胸有成竹、運籌帷幄的“諸葛亮”形象，並且常常露出很不真實的笑容，顯得不真誠。
另外，佟瑞欣還刻意壓低了聲音，以吻合唐國強雄渾有力的聲音，不知道是演員的主觀想法還是導演劉江要求這樣做?
毋庸置疑，唐國強是繼古月之後又一位極具觀衆緣的“特型演員”，尤其是在電視劇和電影《長征》中的表演，其層次細膩、真實豐富的表演，讓“領袖形象”成爲他表演成就領域又一座豐碑。
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但是近些年，唐國強的表演肉眼可見的退步，或者說模式化。
他把主席影視形象“帝王化”，導致表演時“匠心”太重，過於拿捏，彷彿雍正、唐太宗一般。
當然，唐國強的主觀意識是一方面，更重要的原因來自於導演編劇和重大革命歷史劇的審覈部門。他們總是樂於在影視作品裏把領袖塑造成一位運籌帷幄、氣象萬千、平易近人但本質上近於神仙的帝王。
其實觀看舊的影像資料，大家會發現領袖的性格有其靦腆的一面，他也並沒有那種完全脫離於某個領導集團的突兀的形象，而唐國強近年來的表演卻把他塑造得過於外放了。
相比之下，當年的特型演員古月更貼近真實的領袖，演得也比較自然，看不出什麼斧鑿痕跡，可惜時代變了。
