黃軒扮演的馬得福
志合者，不以山海爲遠。
《山海情》閉幕了，豆瓣已經有11萬人打出9.4分，由於口口相傳，越來越多年輕人蔘加觀劇大軍，對它的討論仍舊火熱。日前，由國家廣電總局主辦的《山海情》創造座談會在北京召開，主創代表講述了各自的創造歷程和創造感悟，專家們則環繞該劇的創造佈景、主題立意、藝術表達、製造品質以及實際意義等，進行了深入探討。
23集不算長，它講述了上世紀90年代以來，寧夏西海固公民在黨和國家扶貧政策的引導下，在福建對口幫扶下，不斷探究對口扶貧途徑，經過鬥爭奪得美好日子的故事。
有網友說“我還在涌泉村出不來吶……腦子裏都是方言”;相同出不來的，還有參演的藝人們。 這一回，正午陽光團隊簡直集齊了影視圈的“半壁江山”——黃軒、熱依扎、張嘉益、閆妮、姚晨、祖峯、黃覺、郭京飛、王凱、白宇、尤勇智……
距離拍照完畢，已經過去大半年了，但藝人們自組的微信羣，至今仍是很活躍。尤勇智是劇中李大有的扮演者，他說，每當看到大夥兒在羣裏回憶其時的一些拍照細節，“仍是不由得會落淚”。
播出期間，他也跟一般觀衆相同，每天一集集“回看”。他說，之前自己拍過很多戲，拍完臺詞也就忘了，“但《山海情》很玄乎，我到現在還能記得每句臺詞。”
或許是太過投入，殺青那天，尤勇智和其他藝人一同去給導演送行，孔笙搖下車窗向咱們揮手時，尤勇智說，自己其時跟丟了魂似的，“一向在想，這就拍完了?真的拍完了嗎?能不能再多拍幾集?”
“我便是從土裏出來的”
最開始，孔笙找到尤勇智的時分，手頭只要5集劇本，但僅僅是這5集劇本，就讓尤勇智打心裏喜歡上了李大有這個人物。
合理尤勇智開始揣摩怎樣演繹李大有的時分，導演又找到他含蓄表明，要不仍是讓他演一個村幹部，“由於他覺得我以前演差人、長官這些人物比較多，怕跟李大有反差太大。”
但經過極力爭奪，最終尤勇智仍是順暢拿下了李大有，併爲這個人物注入了魂靈。
《山海情》全劇的第一個鏡頭，便是李大有窮極無聊地蹲在村口，臉上髒兮兮的。尤勇智說，從開拍到殺青，他從來沒有一點“演”的感覺，“導演一喊開拍，我就想把大有的日子呈現出來，我便是從土裏出來的。”
有網友說，李大有這個人物，承包了自己看《山海情》50%的笑點，尤其是發現種蘑菇掙錢偷藏蘑菇回家炒着吃那一幕，又賊又萌的姿態，還被做成了表情包。
在尤勇智看來，李大有是一個典型的西北農民，他要把很多作業想明白，但也是一個踏踏實實，憧憬美好日子的人。
所以李大有的不少臺詞，尤勇智都會結合劇本，自己再進行“改良加工”。比方缺水的時分，他是真的急，就會信口開河：“真不來水，麥子就死了，你三天不喝水能夠，我的麥子不可啊!!”
還有一場戲，李大有剛買了遷延機回村，他就站在遷延機上，承受衆人羨慕的目光。拍這場戲的時分，尤勇智特地戴上了一副眼鏡：“他分明不是知識分子，卻硬要在這個時分戴上眼鏡，就有一種特別炫耀的感覺。”而之後的戲份裏，李大有再也沒戴過眼鏡。
在承受採訪時，說到興起處，尤勇智時不時還會用西北話蹦出李大有的臺詞：“哎，跟你聊着聊着，我又回到那個氛圍裏去了。”
幫鄉民脫貧的香菇，是劇組種的
“土味”源自實在。
從場景到服化道，導演孔笙對整個團隊的要求只要兩個字——實在。
拍戲那幾個月，劇組簡直每天在戈壁灘，不是暴曬便是沙塵暴。之前黃軒在承受採訪時就說，每次一颳風就沙塵飛揚，他們說不了幾句臺詞，嘴巴里就滿是沙子，吐都吐不潔淨。但藝人們從來沒有抱怨，由於這些都是當地的鄉民、基層幹部所閱歷的實在日子。
尤勇智說，劇中的整個村子，都是在自然風貌的基礎上，由整體劇組成員一點一點“建”起來的，簡直不必道具。
第一次去，只看見一片沙土;過幾天去，土房子蓋好了;再過幾天去，門口種了幾棵樹……乃至種菇致富的情節，拍出來的菇棚、菇架，滿是藝人們徒手搭起來的：“你們看到的這麼多香菇，也沒有一個是假的，悉數是實在種出來的。”剛開拍那會兒，導演就帶着咱們扶植香菇的菌牀，然後先去拍其他場景的戲，等到香菇都漸漸長了出來，藝人們再回到這裏拍種菇的戲份。
日常日子中所用到的鋁製飯盒、黃球鞋、二八大槓(自行車)、遷延機……這些都是當年的老物件，悉數1:1復原，以期實在懷舊。尤勇智對劇中兒童藝人的扮演形象十分深，他本以爲是哪個公司找來的童星，後來一問，滿是當地的孩子。
“3個多月拍下來，就感覺沒有一個人是不在這部戲裏的。”
所以，拍《山海情》的時分，尤勇智始終處在一種興奮的狀態中，每天早早就會來到片場，咱們都做到了真真正正紮根到了這片黃土地中，劇中的每個藝人都是臉上帶土、身上帶土，“土”到極致。
由於實在，《山海情》讓觀衆產生了代入感，“纔會敏捷沉浸到劇情傍邊，一同感受人物的喜怒哀樂。”尤勇智說。
尤勇智扮演的李大有
西北方言，再加一把韻味
除了場景的實在，導演孔笙曾說，在創造初期收集資料的過程中，劇組捕捉到了福建對寧夏對口幫助一個風趣的細節——
“福建人來以後，聽不懂，本地人也聽不懂，所以他們第一個要過語言關，咱們去了西海固之後，覺得他們的性格、喜怒哀樂，更適合用方言。”
而從劇情的需要來看，溝通障礙是扶貧作業所面臨的實際難題之一，加上方言的運用，能夠更加豐富人物形象，幫助觀衆入戲。
方言關於張嘉益、閆妮、尤勇智這樣的陝西籍藝人來說，不是難事，但劇組仍是十分交心，藝人們拿到的劇本里，寫的便是西北臺詞，扮演幼苗的黃堯是廣東人，臺詞都是一個字一個字摳出來的，講起來毫不違和;五個編劇裏，導演還特地安排了一個西北人。也難怪尤勇智說：“拿到之後便是朗朗上口，我一個字都捨不得刪掉。”
考慮到受衆廣泛度的原因，有些衛視平臺播的是一般話而非方言版別的《山海情》，藝人們自己也覺得有點惋惜：“這得丟失多少韻味!”
前幾天，尤勇智收到一位老友發來的微信。老友說，《山海情》是部良知劇，自己90後的女兒，竟然會對着滿屏的“土味兒”打出“淚目了”的彈幕。
“說明劇中故事以及故事背後的精力，是完全能超越時代和代代的間隔，感動每個人的。”尤勇智的自我點評，與劇評人“蓮花岸”的說法有着相同的抵達：看《山海情》的觀衆之所以被感動，是由於這部劇並不只在於宣傳扶貧思想和政策，而在於讓大多數一般人看到了一代又一代人的某種堅守和拼搏，以及面臨人生、面臨日子的態度——而這些是咱們每個人在實際中都要面臨的。
當年輕人的食慾被牢牢捉住，一部劇的口碑傳達就有了土壤。
《山海情》的結局中，大喇叭還響着：“這是涌泉村最後一次開喇叭，下一次，就到閔寧鎮了，父老鄉親們，再會!”
網友“oasis86”說，看到這裏，不由得眼淚吧嗒吧嗒往下掉：“故土難離，但這是結束，也是新的開始。”
也難怪殺青那天，黃軒在劇組大哭了一場，“由於拍完可能真的很難再回去了。”
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