純甫出釋惠崇畫要予作詩
王安石 〔宋代〕
畫史紛紛何足數，惠崇晚出吾最許。旱雲六月漲林莽，移我翛然墮洲渚。
黃蘆低摧雪翳土，鳧雁靜立將儔侶。往時所歷今在眼，沙平水澹西江浦。
暮氣沈舟暗魚罟，欹眠嘔軋如聞櫓。頗疑道人三昧力，異域山川能斷取。
方諸承水調幻藥，灑落生綃變寒暑。金坡巨然山數堵，粉墨空多真漫與。
大梁崔白亦善畫，曾見桃花淨初吐。酒酣弄筆起春風，便恐漂零作紅雨。
流鶯探枝婉欲語，蜜蜂掇蕊隨翅股。一時二子皆絕藝，裘馬穿羸久羈旅。
華堂豈惜萬黃金，苦道今人不如古。
譯文
古往今來，畫家多得數也數不清，惠崇雖然晚出，可最讓我傾心。
六月天氣炎熱，猛見到他的畫，彷彿把我帶到了水邊小洲，頓生涼意。
黃蘆低垂，白色的蘆花灑滿了灘地，野鴨和大雁攜帶着伴侶，安閒可親。
往年所歷忽然呈現在眼前，這平沙，這清水，不正是我家鄉江西的水濱?
沉沉夜氣籠罩着漁舟，隱約見到張掛的漁網，漁民們斜躺着發出鼾聲，宛如柔櫓輕鳴。
我真懷疑惠崇施展了無邊法力，能把別處的山水輕易地截取進畫屏。
他用方諸承來露水調和了幻藥，灑向生綃，作出這絕妙的畫圖，能改變炎熱寒冷。
翰林畫師巨然所畫的數座遠山，空有粉墨藻繪，太過隨便，怎比得惠崇精妙堪誇?
濠梁人崔白也善繪畫，我曾見過他所繪的滿幅初開的桃花。
他喝夠了酒隨筆揮去，筆下生機盎然，我真擔心忽然間花被微風吹落，如紅雨飄灑。
黃鶯兒在樹林間穿行，似乎婉轉欲語;蜜蜂在花間採蜜，振動着翅膀和小腳，飛上飛下。
惠崇和崔白當時都馳名藝壇，可都衣服破舊，馬匹瘦弱，只能流浪天涯。
富貴人家難道吝惜萬兩黃金?硬說今人不如古人，誰也不肯青眼相加。
創作背景
這首詩的具體創作時間不詳，王安石對惠崇的畫很是推崇，在觀賞其弟王純甫收藏的惠崇山水畫卷後，深得詩的啓迪，特地寫下這首詩。
賞析
全詩起句點出在歷代衆多的畫家中，最爲推許惠崇，爲下文蓄勢。接着十二句正面寫畫，用了兩種不同的手法。前八句實寫畫面景色;後四句則虛寫惠崇的精湛技藝。下面八句爲襯筆，以畫家巨然和崔白的畫從側面烘托、陪襯。後四句以感慨三位畫家的遭際而收結，結尾兩句感嘆時人只重金錢不重藝術，因而藉口今人的畫不如古人，從批評中稱揚了三位畫家的藝術成就。這首古體詩結構嚴謹，手法迭變，意脈連貫而運筆自如。詩分共爲四段。
第一段六句，寫畫面。起首兩句，正面點出惠崇的地位，說惠崇的成就在衆多的畫家中十分突出。在正點中詩又不忘旁引，用“吾最許”三字作襯語，轉入“旱雲”句，開始描寫所題畫的畫面，具體寫時，又欲擒故縱，仍把“旱雲”句作引，說六月裏天氣炎熱，但看到這畫，使人彷彿站在水邊，頓生涼意。
“黃蘆”二句具體寫畫面上是一片黃蘆搖曳，白色的蘆花覆蓋在沙灘上，一對對鳧雁靜靜地依偎着。詩在寫畫時，時刻不離觀畫的人，寫得盤桓曲折，色彩層次都很鮮明。“移我翛然墮洲渚”一句，既寫畫技又帶畫面，同時指出畫中景色能使人深深投入，移人性情，這也就是杜甫《奉先劉少府新畫山水障歌》“堂上不合生楓樹，怪底江山起煙霧”的意思。
“往時所歷今在眼”起八句爲第二段，寫觀畫的感受。先由上面畫中的水邊景象，喚起詩人對昔日遊歷的回憶，過渡得十分自然。詩說，畫使他想起這麼個場景：水邊沙平，在沉沉暮靄中，漁船停泊着，依稀可見船上掛着漁網，漁民們斜靠着進入夢鄉，鼾聲宛如咿軋的櫓聲。通過回憶，詩人以自己的理解闡述了畫家的筆情墨意。這樣一轉折，由畫面似真，延伸到真實如畫，換了個角度來把畫面寫深寫透。此下，詩又倒回，接第一段直接作評論，出人意表。“變寒暑”三字是對畫的高度概括，說惠崇的畫能使看畫人全身心投入畫境，在暑天能因見到冷景而生寒意，呼應前“移我翛然墮洲渚”句。
詩寫到這裏，既有正面的描寫，又有自己的感受及對畫的評論，似乎話已說完，但詩人意猶未盡，又接“金坡巨然山數堵”八句，轉向旁寫。先說巨然描繪的山僅僅是粉墨藻繪，比上不惠崇，這兩句是一襯;又描繪崔白所畫的花卉蟲鳥，栩栩如生，六句作一襯。此部分用了大量傳神的筆墨來突出崔白的技藝，尤以“流鶯探枝婉欲語，蜜蜂掇蕊隨翅股”二句細微生動。先故設難局，然後以“一時二子”四句作雙收，力挽千鈞，點明讚賞崔白正是寫惠崇，感嘆崔白、惠崇身世飄零，不爲世人所重，對此表示不平。這樣收煞，前後兼顧，嚴密遒勁。
全詩基本採用敘事性的語言，成功運用散文章法組織，使得全詩結構謹嚴，層次分明。
