馮延巳(903年—960年)，字正中，一字仲傑，南唐吏部尚書馮令頵之長子。其先彭城人，唐末避亂南渡，其祖父遷居於歙州(新安)休寧馮村(今安徽省休寧縣馮村)。其父令頵追隨南唐烈祖李昪，南唐建國後出任吏部尚書，安家於廣陵(今江蘇省揚州市)，故史書稱其爲廣陵人。他的詞多寫閒情逸致，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其“學問淵博，文章穎發，辯說縱橫”，有詞集《陽春集》傳世。那麼下面小編就爲大家帶來馮延巳的《如夢令·塵拂玉臺鸞鏡》，一起來看看吧!
如夢令·塵拂玉臺鸞鏡
馮延巳〔五代〕
塵拂玉臺鸞鏡，鳳髻不堪重整。綃帳泣流蘇，愁掩玉屏人靜。多病，多病，自是行雲無定。
“塵拂玉臺鸞鏡，鳳髻不堪重整。”句，作者借景抒情、寓情於景，情景交融，通過描寫作者頭髮久未打理以及華麗的梳妝檯與灰塵的對比來表現出作者的愁悶。這些對比使詞義更加豐富曲折，感情更加委婉強烈，畫面更加鮮明生動。從而引起讀者的對比聯想，更突出所要表現的對象，產生藝術感染力。
“綃帳泣流蘇，愁掩玉屏人靜。”句，作者在此處運用了擬人的寫作手法，一個“泣”字將本來無生命的紗帳寫活了，同時一個“泣”字也點出了作者“閒愁”的詞風，能使讀者對所表達事物產生鮮明的印象，產生強烈的感情，引起共鳴。在該部分第二句，作者也巧妙的用“掩”這個字將“愁寂”這種空間之感具體化了，以動寫靜使人更覺其靜。
“多病，多病，自是行雲無定。”句，作者通過“反覆”的藝術手法連續運用兩個“多病”來強調自己已經病了多時，一唱三嘆，迴環往復，加深了語氣和抒情色彩。在藝術形式上，“反覆”也可以加強節奏感，增強旋律美，使詞句整齊有序。該部分第二句，作者再次寓情於景，借用天上浮雲來表現自己無法安定的心神，詞句雖然沒提到愁字，但字裏行間處處流露出作者的愁情。同時也體現了這首詞“悲喜綜錯、盤旋鬱結”的藝術特點。
作者所要表現的就是人生中常有的一種說不清、道不明的憂愁苦悶，抑鬱不歡，一種可能已經存在又似乎是即將來臨的人生憂患。很難說清是一種什麼樣的情，一種什麼樣的愁。他只是把這種閒情閒愁表現得深沉而持久，想拋擲也拋擲不了，掙扎也掙扎不脫。憂患苦悶的內涵性質，是無法確指的，也是無法界定的，從而留給讀者更大的自由創造聯想的空間，有着更大的藝術張力。
