紅樓夢中寶釵與黛玉是如何在海棠詩社展現自己的才華的?這是今天本站小編給大家說的故事，歡迎關注哦。
海棠詩社，是大觀園裏一個獨特的存在。從這一個平臺，“生出多少故事來”(《紅樓夢》第四十九回)。
結社之後，曹公並沒有按照“每月初二、十六這兩日”的規程給我們展示這個小環境的風采，對起社着墨並不算多。但也就是這有限的幾次，已經給了我們無盡的驚喜和馨香。
但是，這風采展示也不是從天上掉下來的。高光時刻，並不是“說走就走”、率性而爲就能實現的，總歸離不開場面上看不見的苦心謀劃和周密準備。
我們就以“菊花詩”那次爲例來說一說。
大觀園裏的兄弟姐妹隊伍中，有一個類乎“編外”的積極成員——湘雲。詩社成立和第一次活動，這姑娘未能躬逢其盛。一個偶然由頭，寶玉想起了這個“掛金麒麟的姐兒”(《紅樓夢》第四十九回)，登時感到“這詩社裏若少了他，還有什麼意思”——說得不錯啊!
加之得知對方也是個着急性子——“史姑娘說，他們作詩，也不告訴他去，急的了不得”，寶玉雷厲風行，“逼”了老祖宗兩次，總算接來了湘雲。
這“容我入社，掃地焚香，我也情願”的新成員，大家都甚是歡迎。而且新人下車伊始，大展奇才，竟“等不得推敲刪改”，在“一面只管和人說着話”的情況下，“依韻和了兩首”，而且並沒有落入“必要重了我們”的窠臼!這真是令大家驚喜——“不枉作了海棠詩，真該要起海棠社了”——的事情了。
不過，“明日先罰我個東道，就讓我先邀一社”，話好說，事卻難辦。
這“比不得你們自在，家裏又作不得主兒”的人請客，光有熱情不行。所以“說了半日，皆不妥當”，一俟被點出“你家裏你又作不得主”“這會子又幹這沒要緊的事”“都拿出來做這個東道也不夠”的軟肋，不由得“躊躇起來”——說白了，是着急起來。
幸而天無絕人之路，每逢這類事情，總有善解人意、慮事周詳的寶姐姐出場。
先看這前提設定——“要瞻前顧後，又要自己便宜，又要不得罪了人，然後方大家有趣”。
要言不煩啊!這幾乎是可以囊括所有這類活動籌備的基本原則了。不管讀者願不願意承認，事情就擺在那裏，寶釵就是有辦事之才。
先看物質準備。好吃的有的是，關鍵還得對路才行，否則珍饈美味也都浪費了。“現在這裏的人，從老太太起，連上園裏的人，有多一半都是愛吃螃蟹的”——這個由頭一出，多大的事在大觀園裏也都是正事;“前日姨娘還說要請老太太在園裏賞桂花吃螃蟹，因爲有事，還沒有請”——既給老太太品美味，又給王夫人帶面子，還沒涉及詩社，已經一舉兩得了。
寶釵把事情都想通透了，才“有個主意”——吃“田上出的好肥螃蟹”，而且“要幾簍極肥極大的”，加上“幾罈好酒”“四五桌果碟”，這安排一擺出來，以極會享受生活的賈母爲首，一干人等肯定都是“倒是他有興頭，須要擾他這雅興”的態度——活動的架子，這不就搭起來了?
而且，還回避了正式活動的名頭，“你如今且把詩社別提起，只管普通一請”——顯着重心在請衆人吃螃蟹、賞桂花，然後“等他們散了，咱們有多少詩做不得的”。
這措置，真叫個“瞻前顧後，自己便宜，大家有趣”。有美酒、有香果，還有螃蟹——聽着就讓人高興。
但是光有物質準備不行。如果僅僅是一頓美味饕餮，甚至胡吃海塞，那就落了下乘，這可不是曹公筆下詩社主角的風範。於是又開始研究詩題——“夜擬菊花題”這才書歸正傳。
這裏，寶釵身上的大家閨秀氣質又一次揮灑洋溢了出來。“題過於新巧，韻過於險，再不得有好詩”“終是小家氣”“怕說熟話，更不可過於求生”“立意清新，自然措詞就不俗了”——話不在多，卻是打中了詩詞創作的一些時弊。
從古至今，確乎有那麼一些詩人，在具體技巧上下功夫過逾，而往往忽視了根本的立意。雖然也造成了一些令人有些深刻印象的詩句，但細細想來，總不免捨本逐末之虞，傷了詩作安身立命的本源之道，終是憾事——這是我們對寶姐姐說辭的評論，但又何嘗不是對曹公詩詞見解的體會呢?
湘雲開題不錯，“昨日作了海棠詩，我如今要作個菊花詩”，但操作起來又確乎不免落於俗套之虞。
然而無須發愁，寶姐姐有辦法。菊花詩的俗套，無非是詠菊要以菊花爲主，兼之抒發人之情感。寶釵“想了一想”，打了個顛倒，以人爲主，“又是詠菊，又是賦事”，“又新鮮，又大方”，一下子就別開生面了。贊一個!
思路一開，東西就來，七湊八湊就是“一打”十二個。寶釵還不讓這些題目形單影隻、孤零零站着，而有個“連續劇”思維，“編出他個次序先後來”：“憶菊”——“訪菊”——“種菊”——“對菊”——“供菊”——“詠菊”——“畫菊”——“問菊”——“簪菊”——“菊影”——“菊夢”——“殘菊”。看官們，這十二個“菊”，連環跳躍、彼此輝映、錯落有致、高潮迭起，“三秋的妙景妙事都有了”!
雖然這僅僅是詩題，然而未有好題、何來佳作?“夜擬菊花題”的成果是這般豐碩，以至未曾見詩句，已經讓人有個等待、期盼、巴望、焦急的心思了!我們欽服寶姐姐、雲姑娘，對實際的出題者——我們的曹公，更是遠遠超過了“五體投地”的心情。
作爲錦上添花的一幕，寶釵又提出“分明有好詩，何苦爲韻所縛”“只出題，不拘韻”“原爲大家偶得了好句取樂，並不爲以此難人”——這裏實際上是一個詩與人的關係，應該“詩是人的詩”，而不是“人是詩的人”，應該由人駕馭詩，而不是讓詩拘束人，“這樣大家的詩還進一層”。況且，韻腳本來是爲了得好詩，一旦因爲韻腳限制了詩思，那韻腳就不是詩作的工具，反而成了桎梏——關於詩歌創作，藉着寶姐姐的口，曹公又給我們上了一課。
詩社的平臺不僅給了幾位“詩翁”韻腳的自由，而且還給了數量的開放——“有力量者，十二首都作也可;不能的，一首不成也可”，沒了數量的壓力，就有了質量迸發的可能，最後就大概率能創造“高才捷足者爲尊”的局面。
至此，“二人商議妥帖，方纔息燈安寢”。真夠妥帖，不但會有美酒、有香果，還有螃蟹，而且會有才子，有佳人，又有詩句——聽着就讓人嚮往。
我們這裏就毋庸詳細複述第二天的景緻了——遊園、吃酒、品蟹之中，間雜了賈母“壽星老兒頭上原是一個窩兒”的回憶、螃蟹黃子“抹在鳳姐兒腮上”的笑話，林林總總，和煦喜樂;詩社成員於釣魚、餵魚、看鷗鷺、穿茉莉之中，彷彿不經意地就做起了詩。
待到十二首俱成，被社長“稻香老農”界定爲“卻是要限定的”那四位加上新成員“枕霞舊友”，既沒有“十二首都作”的，也沒有“一首不成”的，各展其才、舒心暢意，“各有各人的警句”，真個是“大家有趣”了。
只是有一點，是不應該忘卻的。當我們反反覆覆讀書、每次結束對海棠社這次起社的品味與讚歎的時候，一方面要把掌聲獻給才華橫溢的“林瀟湘”，另一方面切切不可忽視了此番未能奪魁的“薛蘅蕪”——不僅僅是爲了那首“諷和”的“螃蟹詠”，更主要的是要讚美寶姐姐爲此番“高光時刻”打造背景所貢獻的心與力。
